比起可以一句话归纳综合的剧情，全部影片的布局反而更使人奖饰，洪尚秀操纵尽妙的剪辑和穿插，和虚与实的交相照映（第二段黑甜乡与实际的叠加，跟着安娜不测的欣喜和掉落，同时带给不雅众一种情感上的升沉和落差），加上一些细节上的奇妙设置（第一段和第三段安娜用的统一把雨伞和躲伞的统一位置，和遗留在沙岸上的烧酒瓶前后看似奇妙制造的因果关系），给人造成了一种出奇的时空错觉和联系，衍生出逻辑而有用的联想，可当作三个分歧身份悬殊安娜的小故事，也可当作是对统一安娜在分歧时候段以分歧身份所履历的整体故事，可以说洪尚秀将影象的魅力和矫捷性相当小伶俐并很睿智的表示了出来，经由过程《在异国》，可以看到洪尚秀想要侧重表现的并不是是深入或动听的剧情，而是一种影象在技能和布局上的塑造所理能具有的丰硕特点、壮大感化和无穷可能。1937年，在中国南京糊口多年的德国商人拉贝（乌尔里奇·图克尔 Ulrich Tukur 饰）与老婆多拉筹办回国他把在西门子中国分部担负的职务交给担当人，但是就在当天的欢送舞会上，日军起头轰炸南京城，处处烧伤掳掠，引发南京暴动。发急的居平易近四周逃散，拉贝决然打开公司年夜门 收容中国员工及其他难平易近。南京城的外国布道士、大夫、商人们商讨在南京成立一个“南京国际平安区”来保障无辜苍生的平安，拉贝被选举为主席。原本第二天决议回国的拉贝决议要留下来，往解救无辜的老苍生。当他目击日本帝国主义的戎行对南京人平易近施加的惨绝人寰的暴行时，拉贝加倍积极地与火伴们和日军斗智斗勇，试图拯救更多的生命。愈来愈多的难平易近涌进平安区，这完全超越了他们的想象。与之同时，日军的暴行加倍疯狂，拉贝的人性救助引发他们的不满，平安区屡次遭到日军的冲击，补给变得愈来愈艰巨。几十万的无辜苍生期待拉贝往解救，庞大压力下拉贝如何往完成此人性的任务？